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她在路边等了将近十分钟，拦了一辆出租车，坐进去，报了手机品牌的专卖店地址。车子开了大约五分钟，在一个路口等红灯的时候，一辆电动车从侧面窜出来，刮蹭了一下出租车的右后视镜，司机骂骂咧咧地停下车，和电动车车主吵了起来。华明姿坐在后座，看了一眼手表，面无表情地推开车门，扫码付了车费，然后下车，步行走向最近的地铁站。
她走进地铁站，买了一张票，过了安检，站在站台上等车。地铁进站的时候，她随着人流往里走，刚踏进车厢，身后一个背着双肩包的男人转身时没注意到她，背包的边缘重重地撞了一下她的胳膊肘，她手里的手机店购物袋脱手飞了出去，落在地上，发出一声清脆的响声。她弯腰捡起袋子，发现里面什么都没有，袋子的底部不知道什么时候破了一个洞，她刚才在安检口顺手放进去的一张广告传单也不见了。她站在地铁车厢里，手里拎着一个破了底的纸袋，周围的人都低着头看手机，没有人注意到她，她站在人群中间，感觉自己像是一个被所有人忽略的透明人。
她在地铁站里又重新买了一台新手机，插上电话卡，开机，登录微信，然后给助理发了一条消息——“我今天运气不太好，你帮我查一下，最近的寺庙怎么走，我想去拜拜。”发完之后，她收起手机，抬头看了一眼地铁站天花板上那排刺眼的白炽灯，心里忽然涌起一种说不清道不明的预感——今天，可能才刚刚开始。
……
江小安睡到十点多才醒。阳光透过窗帘的缝隙洒进来，在卧室的地板上画出一道温暖的金色线条。他翻了个身，摸到床头柜上的手机看了一眼，十点二十三分。苏晚已经带着朵朵出门了，客厅里安安静静的，留了一份早餐在桌上，旁边压着一张便签，上面是苏晚的笔迹：粥在锅里，记得热一下再喝，朵朵今天有亲子活动，我带她去，中午回来。
江小安看着那张便签，嘴角不自觉地弯了一下，然后放下手机，起床洗漱，热了粥，简单吃了两口，换好衣服，背上包，出了门，开车去了工作室。
他开到工作室楼下的时候，已经快十一点了，推开工作室的门，发现唐小烟已经到了，正坐在沙发上，抱着一把吉他，低着头在那里有一搭没一搭地拨着弦，像是在练一段不太熟练的旋律，又像是在发呆。
她听到门响，抬起头来，看到江小安走进来，笑了一下，说了一句：“哟，老板来了，今天挺早的嘛。”
江小安听出了她话里的调侃，走过去把包放在桌上，回了一句：“十点到工作室叫早，你那边的生物钟是用什么计时的？”
唐小烟笑了笑：“明天又有你得跑了。”
江小安坐到自己的工位上，打开电脑，戴上耳机，调出工程文件，准备开始今天的工作。他今天要做的，是给沈曼琼写两首歌。沈曼琼是公司的天后，她嗓音条件非常好，音域宽，气息稳，属于那种天生吃这碗饭的人。但她有一个问题——她过去的曲风比较单一，大多是那种大开大合的情歌，高音很多，爆发力很强，但听多了会觉得有些审美疲劳。她自己也意识到了这个问题，所以托人找到江小安，想让他帮忙写两首跟她以往风格不太一样的东西，换一换路数，看看能不能在自己的音乐表达上找到一个新方向。
江小安答应了。他之前一直在构思，但一直没有找到合适的切入点，所以一直拖着。今天他觉得状态不错，决定正式开始动手。
小华华调取来自地球孟庭苇的《风中有朵雨做的云》。话音刚落，一阵熟悉的信息流涌入他的脑海里——旋律线、和弦进行、编曲结构、歌词文本，甚至包括原版录音时的乐器配置、混音思路和母带处理方式，全部清晰地呈现在他的意识中，像是一本被翻开的乐谱，每一页都写得清清楚楚。
他闭上眼睛，在脑海里将整首歌过了一遍。这首歌的旋律有一种很特别的气质——温柔、哀而不伤，像是一个人在雨天的窗前，看着窗外的雨滴顺着玻璃滑落，心里想起了某个人，那些回忆是模糊的，是碎片化的，像是被雨水打湿的旧照片，看不清细节，但那种情绪却真实地存在，像是一层薄薄的雾，笼罩在心头，挥之不去。这首歌的旋律线并不复杂，但它有一种非常细腻的流动感，像是水一样，从一个音符流向另一个音符，自然地带动着情绪的起伏，不需要任何刻意的渲染，就能让听者沉浸其中。
他睁开眼，心里已经有了一个初步的判断。他需要针对沈曼琼的嗓音特点，对这首歌进行一些改编。
他打开电脑上的文件夹，找出了沈曼琼之前发给他的一些她的过往作品，戴上耳机，一首一首地听了起来。他听得很仔细，不仅仅是听旋律和歌词，而是在听她的嗓音在不同音区、不同情绪状态下的表现——她的低音区有一种很稳的基底，像是被压得很实的一块厚木板，踩上去不会晃动；她的中音区是她的核心舒适区，音色饱满而温暖，像是冬天里一杯刚好入口的热水，温度刚刚好，不会烫嘴也不会凉得太快；她的高音区是她的标志性武器，爆发力强，穿透力高，但有时候会用力过猛，失去音色中的细腻感。他听完了全部素材，大概用了四十分钟，然后关掉音乐，靠在椅背上，闭上眼睛，开始在脑海中构建改编方案。
首先，调式方面。原版是C大调，对沈曼琼来说太低了，她的嗓音在中低音区的表现力虽然不错，但C大调的主歌部分会让她的大部分音域落在她最底部的区域，听起来会显得压抑，失去了这首歌本该有的那种“雨后的轻盈感”。他决定将调式升到D大调，提高一个全音，让主歌部分的旋律落在她中音区偏下的位置，这样她唱起来会有一种“刚刚好”的舒适感，不需要刻意压嗓子，也不需要刻意撑气息，像是在一个她觉得舒服的高度上，自然地展开叙述。