除了坎肩，陈拓也想起了身上穿著的蒙式边防袍。
对襟漏风，不適合兴安岭的极寒。
右衽斜襟，就成了蒙古袍。
想到影视剧里的立领唐圆领，陈拓就想弄出一款右衽直襟的圆领皮袍。
再加皮毛一体的高立领，既有美感，也兼顾了御寒。
换骨角的目的，除了作为猎刀配件外，陈拓还打算让肖凯找关係做一批角扣、骨扣。
有了唐圆领，自然也要有蹀躞带。
转来转去，还是大唐风华符合他的审美。
至於猎民们的传承，该怎么传就怎么传，无非再加一个沙陀、辽金而已。
挡住了苏道的分成，陈拓转向肖凯，说了他的想法。
骨扣、角扣草原上就有这类厂子、作坊，肖凯直接应了下来。
除了扣子，陈拓还直接说了蹀躞带的装饰。
这类配饰製作起来比较麻烦，需要肖凯找文史专家出了纹样之后才能製作。
不管是骨扣、角扣、蹀躞带配饰，还是圆领皮袍、半袖马褂的设计製作。
对陈拓跟苏道，还有山上的猎民而言，都是花钱也做不成的事儿。
但对肖凯跟他红光糖厂的铁哥们而言，这些事儿就很简单了。
无非就是拿著木材、白糖去找人，然后等著收货、收资料。
陈拓这边一而再、再而三的改设计，不是他善变，而是纯属无奈之举。
草原上有没被统购统销的牲畜、皮张、骨角，苏道等猎民藉此牟利，陈拓也得发挥它们的最大价值。
嘴上、纸上的传承，大概率是已经消亡的传承。
想要保持传承的活力，需要手上用、身上穿。
传承能够被传承，在於传承需要有其价值。
没有价值的传承，只会被慢慢丟弃，快速消亡。
圆领皮袍，对襟皮马褂改的猎装，在草原上会有销路跟需求，就是猎民们传承的价值所在。
只在崇山峻岭里，只在半原始的生產、生活里传承。
猎民们的渔猎文化、萨满传承再系统、再详细，失传也只是时间问题。
將传承传到草原，传到东三省的日常生活里，那才是真正有活力的传承。
圆领皮袍可以是长身皮夹克的款式。
猎刀可以是顺刀，也可以是杀猪刀。
当人们穿上大衣或是皮夹克，说这是鄂温克皮袍。
拿起杀猪刀，说这是鄂温克猎刀。
那传承不就有了
同样的道理，肖凯想要在文化、旅游领域做出成绩。
要拿出来的也不是什么文字记录、史海鉤沉。
而是可以在史籍中追溯到的实物，不管这种实物是否是鄂温克、鄂伦春，还是达斡尔、锡伯、蒙古。
只要有实物，只要有记载，那才是传承！
增加山中猎民传承的价值，就是陈拓频频改动设计的出发点。
先找到或是臆造出实物，再辅以史料、生活习惯，整理、编排出系统的传承，就是他的想法。
儘可能的將渔猎传承，融入到现在跟以后人们的生活中，才是他认定的传承价值……