第128章强大的偶像工业
”战后日本的经济奇蹟，塑造了一套成功模板。”
羽村转身，在黑板上写下几个关键词，团块世代、企业战士、一亿总中流。
粉笔灰簌簌落下。
“这套模板不仅定义了何为成功，更挤压了个人选择的多样性。当整个社会都在朝同一个方向奔跑时，偏离轨道的人，会被视为异常。”
小泉今日子眨了眨眼。
她不太懂这些学术词汇，但莫名觉得这番话有些耳熟，就像经纪人对她说“今日子，你现在的人设是活泼开朗的邻家女孩，不要在外表现出太强的个性”时的那种感觉。
“而被记录下来的歷史，”羽村停顿了一下，目光扫过台下，“往往不是最真实的那一部分，而是最符合主流敘事的那一部分。”
这不是为学生准备的趣味讲座，而是一场严肃的学术发言。
摄像机红灯亮著，镜头缓缓推进，捕捉著羽村悠一的表情，也捕捉台下听眾的反应。
近藤真彦的嘴角微微绷紧，他想起父亲近藤忠夫告诉他，“真彦，你要成为杰尼斯的招牌，就要按照事务所的规划走。个性，那是在成功之后才有资格谈的东西。”
松田圣子垂下眼帘，她心里很清楚，自己是这个时代偶像的完美模板。
她的每个笑容、每次公开亮相的衣著打扮，都是事务所精心计算的结果。
当然，她成功了，但有时候她会想如果没有这个模板，真正的松田圣子会是什么样子
中森明菜也陷入了沉思，《少女a》爆红后，研音事务所和华纳唱片开始给她制定的叛逆少女路线。
经纪人名幸房则总是反覆叮嘱“明菜酱，镜头前要更有衝击力”。
原来这不只是偶像工业的规则，这是整个昭和时代的缩影。
“个人敘述的消失，並不是个体选择的失败。”羽村的声音在教室里迴荡著，“而是系统性的挤压。当社会只提供一条通往成功的道路时，走其他路的人，自然会被边缘化，被遗忘，最终从歷史记录中消失。”
话音落下，他转过身去，在黑板上画了一个简单的示意图。
一个巨大的箭头指向主流成功，旁边分散著几个小箭头，標著偏离轨道、个人选择、非典型路径，这些小箭头最终都被大箭头吞没。
“但歷史研究的意义之一，”羽村放下粉笔，双手撑在讲台边缘，身体微微前倾，“正是在於打捞这些被淹没的个人敘述。去寻找那些没有被写进教科书的生命轨跡，去倾听那些被宏大敘事覆盖的个体声音。”
谷川道雄在第一排轻轻点头，眼中流露出讚许，后排有学生开始快速记录。
而夜间部的学生们，陷入了各自的沉默。
羽村继续讲述，引用了大量史料和数据，比如说战后女性劳动者的真实处境、地方小企业在经济腾飞中的挣扎、没有考上名校的失败者们的人生轨跡————
每个案例都具体而微，剥开昭和战后史光鲜的表层，露出
讲座进行到30分钟时，羽村停了下来。
“现在，我想引入一个或许与歷史学无关，但在这个时代极具代表性的领域，偶像產业。”
教室里出现一阵轻微的骚动，摄像机镜头迅速转向夜间部的学生们。
“偶像，尤其是七十、八十年代兴起的少女偶像，是曰本高度成长期敘事最极致的產物。”
羽村悠一停顿了一下，给听眾们留下了一定的缓衝空间。
“她们被塑造为梦想的化身，承载著整个社会对青春、纯洁、成功的集体想像。但在这个过程中，偶像本人的个人敘事，她的真实情感、她的独立意志、她性格里的复杂与矛盾，往往被抹除。”
他转身，在黑板上写下两个词：
被敘述的偶像vs真实的个体“事务所塑造人设，媒体强化標籤，粉丝消费幻想。在这三重压力之下，偶像作为人的部分，被不断挤压，直到成为纯粹的商品符號。换一句话来讲，偶像是没有人权的，一旦有了人权，就不再是偶像。”
田原俊彦的喉结动了动，他想反驳，但发现无话可说，因为这就是他每天生活的现实。