听完小陆和小渠的汇报，林年跃跃欲试起来，他俩已经做了这么多工作，也到她正式开启剪辑工作的时候了。林年激动之下，双手击在一起，兴奋地说：“来吧！先从主线剪起！”然后，一屁股坐在电脑前。
“周笑珊线已经整理完，余辛线整理了七成，曲靖的角色因为有一场群众走位出问题，我们暂时搁着了。”闻言，小渠连忙凑过来，向林年汇报主线镜头的情况。
“曲靖那场我记得拍了三遍，有两条就站位出问题了，对吧？”
小渠：“对，第三条灯光也闪了。我们打算用第二条前半段，第三条后半段，再做一点遮掩处理。”
“行，别删原始素材，万一我要重构节奏。”
“明白，所有原素材都按拍摄日期和场号做了备份，连坏条也留了影像标记。”
林年点点头：“艾彬那边还在调结构，我这两天抽空再看你们的粗剪。你们先按角色线各自剪一版，别强拼。咱们这片子不能靠剪出戏剧冲突，而是要剪出潜流和情绪的涌动。”
虽然林年说自己是主剪辑，但实操还是小陆来，林年只是负责从旁指挥，这倒也正常。
第一条要剪的就是余辛这条故事线，林年原本设想的是“静水流深”，但真正剪起来，她才意识到——沉默角色一旦缺乏节奏设计，整场戏很容易陷入“静滞”。余辛饰演的妇女很多时候是沉默无语地活着，但电影不能只是沉默。
林年沉默地重看了一段：余辛夜晚独坐，丈夫在楼上大声打电话、两个孩子关上了门。她本打算只保留她面无表情地坐着的镜头。
“你把拍摄的烧水和婴儿啼哭的镜头再放出来看看？”想了想，林年指挥道。
反复看完这几条素材，林年终于开口：“你剪进去一点点水壶冒泡的声音，再剪几帧她微微侧头的镜头，加上远处有个婴儿啼哭的声音，我们看看效果。”
出来的结果却不甚满意，林年苦苦思索却不得要领。
小陆嗫嚅这开口：“导演，要不要考虑再请个剪辑顾问或指导啊？”
“是，我们不能闷头苦干，我是初次上手，你也还没出师，我们是得找专业的人帮帮我们掌掌眼。”林年打开通讯录，一边滑动一边思索着这个人到底是谁，没办法，想要加她好友的人有点多，很多又无法拒绝，加了之后却无人说话，变成了躺在各自列表里的“僵尸”好友。
星标好友邵乐乐肯定要被林年抓来掌眼，再不行，也得跟她远程分享一下，站在导演角度如何做好剪辑工作。
继续往下滑，突然看到一个名字“江治”，是她之前担任公司某部电影制片人时认识的剪辑师，他负责了圈内很多电影的剪辑。
反应过来此人是谁以后，林年给他发了一条消息询问。