这只是宁远跟孟辉的探讨，除此之外，宁远、孟辉，还跟袁荃坐在一起探讨。
思凡，说起来是一出话剧，实际上最主要就是小和尚和小尼姑俩人。
这跟思凡的昆曲也差不多，从头到尾都是一个人，所以戏曲界才说女怕思凡，就是因为全剧一人到底。
表演的时候，昆曲演员身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。
因为难度非常大，所以内行才怕，能演的，都是牛人。
话剧也差不多，因为是两出剧融合，所以就宁远他们俩，大段大段的台词，别说那些影视剧演员，就算很多话剧演员都得发憷。
更何况，为了表现出这种荒诞的气氛，演员的动作幅度也比较大、夸张，就像《林冲夜奔》，唱念做打都是一人完成。
当然，话剧的设计，在旁边还有五个演员，不过他们大部分时候，只是充当解说，或者说作为表演的补充，以“表演人”的身份出现，承担故事的叙述和评议。
这方面，倒有些像旁白。
所以，这出话剧基本就是宁远和袁荃两人的事情。
说是探讨，实际上就是剖析这出话剧，就像庖丁解牛一样，只有一个个细节都清楚明白，才能真正驾驭。
“尼姑与和尚的故事，正体现了人最本质的欲望，哪怕是终日伴着青灯古佛的僧人，也存着贪恋红尘的念想，而这一切被压抑被束缚的欲望的火苗，在和尚与尼姑邂逅间被彻底点，背下来，没用一天的时间。
“这就厉害了。”
面对宁远的夸赞，袁荃不好意思的笑了。
原本宁远还有一丝担心，毕竟袁荃的性格，适合理智的、温婉的大家闺秀，端庄大方，而小尼姑，不谙世事又活泼雀跃，宁远担心她驾驭不住。
不过真正彩排起来，宁远才发现自己的担心多余了。
再怎么样，她也才刚从学校毕业，年龄摆在那里，再加上她有天赋，很会入戏，不仅彩排，工作之余也拿捏着这份感觉，慢慢的就上身了。
或许，她是体验派？
宁远问她的时候，她笑了笑：“还是看角色吧，如果我有经历，那更多就是方法和表现，如果没有经历，那就只能体验了。”
宁远恍然。
日复一日的彩排后，宁远白天上课，晚上排练，一天也没耽误，很快就迎来首演的日子，地点就在华夏话剧院的小剧场。
与此同时，宁远也接到金雉奖的邀请，请他担任今年最佳新演员奖的颁奖嘉宾。
影帝重回十八岁
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