随着影院位置逐渐填满，但是前排几个最核心的位置依旧空着，陈祉希更是频频看向入口。
“人怎么还没来？”她忍不住喃喃道。
昨天她可是和戛纳著名的电影掮客德博拉·麦金托什亲自沟通过的，这位德博拉·麦金托什是WME的负责人。
他几乎是每年都会在戛纳电影节购买三五部片子，算得上戛纳的大卖家之一、
同时也是戛纳电影节许多参赛电影，打入美国电影市场的关键推手。
昨天陈祉希也是通过德博拉·麦金托什，确定了评委会主席凯特·布兰切特会和一部分评委前来参加《人生大事》的首映礼。
就在陈祉希怀疑是不是德博拉·麦金托什骗了自己的时候，就看到穿着一身粉色女士西装的凯特·布兰切特，领着四位评委鱼贯而入。
看到这么大的架势，坐在前排的那些媒体记者们，顿时就来了精神，毕竟凯特·布兰切特可不是每一场电影的首映礼都会参加的，她肯定来参加，那么某种程度上来说，就意味着她对这部电影有着一定的兴趣。
本来宋墨的《人生大事》能够入围主竞赛单元，已经让国内的媒体们感到惊喜了，现在又看到这场景，顿时就有点躁动起来，恨不得马上出去，将这个消息传回国内。
凯特·布兰切特的到来，让全剧组的人都松了口气，大家很客气的和这些评委们一一打了个招呼。
这些评委们昨天都已经看过了大热门的《燃烧》和《小偷家族》了，因此当凯特·布兰切特呼吁大家，一起来参加《人生大事》的首映礼时，大家还是一起来了。
毕竟日韩的这两部片子，确实给了他们不小的惊喜，对于这部同为东方的影片，也是多了不少的兴趣。
要是宋墨他们知道这些评委的想法，也只能感慨，没想到有一天，自己还占了日韩电影的便宜了。
灯光渐暗，银幕亮起。原来许多评审看了《人生大事》的宣传资料，还以为这部片子会和《入殓师》有些相似。
但是等到正式看起电影时，他们才发现，《人生大事》和《入殓师》还真不是一回事。
没有北海道的大雪与低沉大提琴，也没有黑西服和白手套。
《人生大事》的开场是喧腾的江城——热浪裹挟着市井的烟火气扑面而来。
油腻的早餐摊蒸腾着白汽，狭窄巷弄里晾晒的衣物如同彩旗，街坊邻居的吆喝拌嘴此起彼伏。
这鲜活、饱满、甚至有些粗粝的生命力，顿时让这些评审们感到了新奇而真实的冲击。
毕竟他们这些人都是在娄叶、贾科长这些人的电影画面里了解中国的，而他们的电影里的中国似乎永远停留在90年代，一片灰暗停滞、死气沉沉。
但真实的90年代，那时的社会应该是既混乱，又朝气蓬勃。脏乱差的的表象下，又奔腾着日新月异的脉搏。
可以说那是一个很矛盾的时代，两面都存在着，不过他们只愿意让自己的镜头停留在特定的一面罢了，毕竟欧洲人也只喜欢看那一面。
但事实上，中国人在努力的生活，不是那种想象中穿西装、打领带。
而是滚烫的、带着汗味的生活。
莫三妹这种扎根于尘土、却蓬勃向上的生命力，让他这个角色充满了魅力。
暮光女发现自己真有点被宋墨迷住了，看到他那叼着烟卷的痞气模样，就连一身原本很俗气的花衬衫和大金链的搭配，在他身上似乎都显得格外的和谐。
电影持续推进，四场葬礼接连而过，直到故事走向终章，迎来最后一场葬礼。
莫三妹面对父亲的遗愿，做出了那个惊世骇俗又浪漫至极的决定——将骨灰装入烟花，送向苍穹。
巨大的花火在夜幕中轰然绽放，璀璨、绚烂、转瞬即逝，却又仿佛凝固了永恒。
镜头下切，莫三妹仰头凝望，那张被烟花明明灭灭映照的脸上，没有嚎啕大哭。
只有一种近乎神性的平静，混杂着释然、怀念以及对生命无常的了悟。
这一霎，凯特·布兰切特忽然想起了影史上的经典一幕，《肖申克的救赎》里安迪逃出监狱，在暴雨中仰头望天。
彼时彼刻，恰如此时此刻？
这一刻，关于生死的沉重哲思被具象化为一场光的祭奠。
这种沉重与轻盈同在，悲伤与壮美交织，实在是将观众的心挖了出来，然后揉碎了。
“天上的每一颗星，都是爱过我们的人。”
放映厅内，细碎的抽泣声再也无法抑制，连见惯世面的评委们也为之动容。
中国人是如何看待生死这个终极哲学的？
《人生大事》用一种如此市井又如此诗意的方式告诉了大家。
银幕暗下，字幕升起。
寂静只持续了不到一秒。
随即，掌声如同积蓄已久的春雷，从第一排评委席率先炸响，瞬间席卷整个卢米埃尔大厅。
观众们不约而同地站了起来，身影在黑暗中汇成起伏的海洋。
掌声不再是礼节性的点缀，它变成了澎湃的潮水，一浪高过一浪。